中新網(wǎng)北京9月11日電(記者 高凱)“我今天不會來了，但我明天一定來。”北京人藝小劇場，在《等待多哥》的演出現(xiàn)場，觀眾會收到一封來自多哥的信，而完全鏡像式的舞臺，一時間也讓入場的觀眾難以明顯區(qū)分臺上、臺下的分界點。演出開始，演員與觀眾將一起在同一個空間里，共同期待接下來將發(fā)生什么。
北京人藝《等待多哥》登臺。李春光 攝
北京人藝話劇《等待多哥》于日前首演，對于著名荒誕派作家薩繆爾·貝克特的經(jīng)典作品《等待戈多》，北京人藝此番給出了不同尋常的演繹。老葛、多多、劇場經(jīng)理、助理、快遞小哥這些離生活很近的角色名字，并不是一次簡單的本土化創(chuàng)作，而是將原作中模糊的空間移到了劇場，通過劇場中兩個人的等待，以及與不同來訪者之間的對話，延續(xù)了經(jīng)典的等待主題。“‘等待’是人類永恒的主題，發(fā)生的頻率遠高于愛情。‘等待’是沉悶的、苦澀的，‘等待’的結(jié)果永遠未知令人焦慮不安……”導演方旭說，該劇意在通過對于等待與時間的意義來表現(xiàn)現(xiàn)代人對于當下和未來的思考。
不同于以往以敘事為主的作品，該劇所呈現(xiàn)的并不是一個完整的故事，雖然不連貫，但人物的行為邏輯又讓人產(chǎn)生熟悉感。“有的戲是讓觀眾和生活直接對話，有的是讓觀眾看到生活中放大的東西。”方旭將這部戲比喻為“印象派”，通過作品中對生活模糊的投射，給觀眾更大的想象空間。
北京人藝《等待多哥》登臺。李春光 攝
作為一部沒有過多的舞臺形式與調(diào)度，全部用臺詞來表現(xiàn)的作品，無疑對青年演員的表演提出更大的挑戰(zhàn)。既要通過對話來吸引觀眾，讓觀眾有強烈的代入感，又要讓觀眾全程保持期待感。這需要演員在舞臺上不僅要表現(xiàn)真實的思考與情感，還要展現(xiàn)出與當下和現(xiàn)場的交流。多多的飾演者孫驍瀟將對生命、世界以及人與人之間的體悟放到創(chuàng)作當中，讓角色表達自己，也讓自己更好地進入角色。老葛的飾演者張瀚生覺得自己身邊的一切，父母、朋友、愛人，乃至對于人甚至自然界的所有感受都與作品產(chǎn)生聯(lián)系，賦予人物更敏銳的感受。飾演劇場經(jīng)理的金漢，將這個人物定義為“聚集了社會的縮影，用黑暗做底片，用希望去顯影的人”……再加上飾演經(jīng)理助理的李金濤與飾演快遞小哥的趙澤棟，都在角色中找到了與生活的關系，讓觀眾更能理解劇中兩個等待者的孤獨和等待的意義。
作為人藝小劇場的又一次創(chuàng)新，觀眾走進劇場將看到對劇場空間的運用——“消失的舞臺”、真實運轉(zhuǎn)的時鐘以及“鏡像”中的表演，沒有過多的音樂渲染，只有演員的臺詞，讓觀眾與演員共同完成了一場演出，共同經(jīng)歷了一次等待，也共同開啟了一次對未來的期待。
據(jù)悉，本輪演出將持續(xù)至9月25日。(完)
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